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The Story Of Noah is an original series of 6 artworks realized by Anonymous artist in 1768. Original etchings and burin. Posthumous hand-watercolored. The series consists of 6 plates dedicated to the Stories of Noah published in Bassano del Grappa (Vicenza, Italy) at the famous Stamperia Remondini. Good conditions of the plates except for folds along the margins and ripples of paper and some missing parts on one of the plates. All the plates are characterized by a fresh coloring, which allows you to fully enjoy the expressive richness of the depicted scene, full of emphasis and liveliness. Each artwork has the Latin and Spanish title of the single scene, print on the lower center, and on the sides a brief description of the scene and the protagonists. Episodes: Noe Venum bibit et ine briatur, Noe Arcam construit, Noe egreditur ex arca, Noe post diluvium sacrificat deo. Designed by an anonymous author, the series, together with three other devotional themes to compose a suite of 28 tables, was highly successful, appearing in the various catalogs of the printing press. After the first attribution to Giovanni Volpato, the engravings dedicated to Patriarch Noah were ascribed to the production of an anonymous engraver of good timbre and style. It is presumable, as mentioned in the recent bibliography (Boschloo, 1998), that the motif has been taken from other slabs always published by the same Remondini but of better workmanship and sometimes taken from cultured models, the so-called fine prints, often having reduced dimensions. The title in Latin and Spanish is a testimony to the important commercial activity of the Remondinis, active throughout Europe with offices in the main cities, and of the circularity of the most easily proposed sheets on the market (ordinary prints), often enriched by mask or hand coloring. In fact, the Bassano chalcography was affirmed above all for the production of popular prints with devotional character; although not presenting any distinct originality, in the choice of the subject as well as in the iconographic and compositional choices, these sheets were however much appreciated by the public, taking up motifs in vogue in the Flemish, French and German sphere. The Remondini exported their editorial ''products'' to the East, to Russia, to South America and brought almost unknown images to Europe, contributing to a cultural exchange of considerable importance. The colors used are recurrent, as in this table, sometimes enlivened by golden highlights; reiterated motif according to a certain formal choice is the frame within which the main image is inserted: these are rich floral or mixtilinear frames, which became almost a ''trademark'' of Remondini. Starting in 1756 the Bassanese firm obtained from the Cinque Savi of Venice the dispensation with respect to the affixing of the printer's name. The most requested subjects were proposed in different formats, responding to the different needs of the market. Reference: -Mario Infelise, Paola Marini (curated), Remondini: un editore del Settecento, Milano, Electa, 1990 -Carlo Alberto Zotti Minici, Le stampe popolari dei Remondini, Vicenza, Neri Pozza, 1994, n, 277 -Boschloo, Anton Willem Adriaan, The prints of the Remondinis : an attempt to reconstruct an eighteenth-century world of pictures, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1998 -Antony Griffiths, The Remondini and Spain, in “Print Quarterly”, XVI, 1999, pp.374-5 This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
The Story Of Noah è una serie originale di 6 opere realizzate da un artista anonimo nel 1768. Incisioni originali e bulino. Postumo acquerellato a mano. La serie è composta da 6 tavole dedicate alle Storie di Noè pubblicate a Bassano del Grappa (Vicenza, Italia) presso la famosa Stamperia Remondini. Buone condizioni delle tavole tranne che per pieghe lungo i margini e increspature della carta e alcune parti mancanti su una delle tavole. Tutte le tavole sono caratterizzate da una colorazione fresca, che permette di godere appieno della ricchezza espressiva della scena raffigurata, piena di enfasi e vivacità. Ogni opera ha il titolo latino e spagnolo della singola scena, stampato in basso al centro, e ai lati una breve descrizione della scena e dei protagonisti. Episodi: Noe Venum bibit et ine briatur, Noe Arcam construit, Noe egreditur ex arca, Noe post diluvium sacrificat deo. Disegnata da un autore anonimo, la serie, insieme ad altri tre temi devozionali a comporre una suite di 28 tavole, ebbe grande successo, comparendo nei vari cataloghi della stampa. Dopo la prima attribuzione a Giovanni Volpato, le incisioni dedicate al patriarca Noè furono attribuite alla produzione di un anonimo incisore di buon timbro e stile. È presumibile, come accennato nella recente bibliografia (Boschloo, 1998), che il motivo sia stato ripreso da altre lastre pubblicate sempre dallo stesso Remondini ma di migliore fattura e talvolta tratte da modelli colti, le cosiddette stampe fini, spesso di dimensioni ridotte. Il titolo in latino e spagnolo testimonia l'importante attività commerciale dei Remondini, attivi in tutta Europa con sedi nelle principali città, e la circolarità dei fogli più facilmente proponibili sul mercato (stampe ordinarie), spesso arricchiti da maschere o coloriture a mano. Infatti la calcografia bassanese si affermò soprattutto per la produzione di stampe popolari a carattere devozionale; pur non presentando spiccate originalità, sia nella scelta del soggetto che nelle scelte iconografiche e compositive, questi fogli furono comunque molto apprezzati dal pubblico, riprendendo motivi in voga in ambito fiammingo, francese e tedesco. I Remondini esportarono i loro ''prodotti'' editoriali in Oriente, in Russia, in Sud America e portarono in Europa immagini quasi sconosciute, contribuendo ad uno scambio culturale di notevole importanza. I colori utilizzati sono ricorrenti, come in questa tavola, talvolta ravvivati da riflessi dorati; motivo reiterato secondo una certa scelta formale è la cornice entro cui è inserita l'immagine principale: si tratta di ricche cornici floreali o mistilinee, che diventarono quasi un ''marchio di fabbrica'' dei Remondini. A partire dal 1756 la ditta bassanese ottenne dai Cinque Savi di Venezia la dispensa per l'apposizione del nome dello stampatore. I soggetti più richiesti furono proposti in diversi formati, rispondendo alle diverse esigenze del mercato. Referenze: -Mario Infelise, Paola Marini (a cura di), Remondini: un editore del Settecento, Milano, Electa, 1990 -Carlo Alberto Zotti Minici, Le stampe popolari dei Remondini, Vicenza, Neri Pozza, 1994, n, 277 -Boschloo, Anton Willem Adriaan, The prints of the Remondinis : an attempt to reconstruct an eighteenth-century world of pictures, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1998 -Antony Griffiths, The Remondini and Spain, in "Print Quarterly", XVI, 1999, pp.374-5 Quest'opera d'arte viene spedita dall'Italia. Secondo la legislazione vigente, qualsiasi opera d'arte in Italia creata più di 70 anni fa da un artista deceduto richiede una licenza per l'esportazione indipendentemente dal prezzo di mercato dell'opera. La spedizione può richiedere ulteriori giorni di gestione per richiedere la licenza a seconda della destinazione finale dell'opera d'arte.
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