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Oil, tempera, acrylic, Japanese mineral pigment, gold leaf on paneled linen Hiromi Sengoku is a Japanese artist born in 1982 who lives and works in London, UK. Since 2008, she participated regularly to solo exhibitions in Japan and participated in numerous group exhibitions. She also joined art fairs both domestically and internationally with NICHE gallery and galerie bruno in Paris & Tbilisi. Notable awards include the Holbein Scholarship (2004), the Shell Art Award - Kunio Motoe Jury Prize (2011), Ueno Royal Museum Grand Prize Exhibition Nominee (2015), and the Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art FACE Award/ Grand Prix (2018). She also participated as a jury member for the Holbein Scholarship in 2019 & 2021. In addition to my ongoing theme of 'reconstructing classical oil painting techniques and styles with a contemporary perspective,' Hiromi has been using a variety of painting materials in recent years, including acrylics, tempera, and mineral pigments, especially aqueous ones. This exploration stems from a desire to reconsider painting in a society that is becoming increasingly diverse and globalized while reconnecting with my identity as an artist rooted in the East of Japan. Throughout history, painting materials and techniques have developed in close relation to the climate, culture, and society of their respective regions. Artistic traditions from around the world have diversified and, in modern times, actively incorporated influences from other cultures. For example, the transmission of perspective techniques from the West to Japan during the Edo period, as well as the influence of non-Western painting traditions on Western artists from the era of Japonism to modern and contemporary artists like Matisse and Hockney for example, demonstrate the significant impact of cross-cultural exchange on painting. However, when revisiting the history of painting, she noticed that before the differentiation of painting materials and techniques, there were many commonalities. Pre-Renaissance works such as tempera and frescoes shared simplicity in lines and flat color surfaces, and an expression of space that did not rely on perspective. These aspects had significant parallels with Japanese Yamato-e paintings, and there were similarities in the use of isometric perspectives with oblique lines and the depiction of human figures and creatures. This shared expression had a deep connection with the inherent properties of the painting materials. The artist found the source of these common expressions in ancient cave paintings. Using pigments made from readily available materials, ancient artists created images on cave walls, utilizing the texture of the rock surface to bring their depictions to life with minimal lines, even conveying spatial depth. The desire of humans to 'recreate images on a flat surface' is primal, and the excitement when lines and colors begin to form images, giving birth to 'the world,' is a universal experience transcending time and culture. This primal sensation of 'the world emerging on a flat surface' is what I aim to capture on canvas, allowing viewers to rediscover and experience the 'illusion' inherent in paintings. To achieve this, she deliberately retains elements such as visible drawing lines and the materiality of natural paints in my works. The unpredictable qualities of water-based paints, like their absorption and uncontrollable spreading, not only aid in this endeavor but also infuse the works with an Eastern sensibility. The subjects of her paintings are drawn from everyday life, often highlighting seemingly inconspicuous moments or words that resonate with me. This process is driven by my desire to depict the universality of our world and, at its core, the hope to find something meaningful even in the textures and stains on the canvas. The use of tempera has been a key discovery for me, as it allows for the seamless combination of water-based and oil-based painting materials, enabling the incorporation of both Eastern and Western aspects of painting into my works. As an artist with roots in Japan who has also learned and lived in both Japan and Western Europe, Hiromi Sengoku explores how to remix Eastern and Western influences within my own work. In today's increasingly globalized society, rigidly adhering to one side feels unnatural. She makes the coexistence of Eastern and Western elements resonate with the issues of lines and color surfaces in painting, and continuously seek ways to achieve this balance in her work.
Olio, tempera, acrilico, pigmento minerale giapponese, foglia d'oro su pannello di lino Hiromi Sengoku è un'artista giapponese nata nel 1982 che vive e lavora a Londra, nel Regno Unito. Dal 2008 ha partecipato regolarmente a mostre personali in Giappone e a numerose mostre collettive. Ha inoltre partecipato a fiere d'arte nazionali e internazionali con la galleria NICHE e la galerie bruno a Parigi e Tbilisi. Tra i riconoscimenti più importanti figurano la borsa di studio Holbein (2004), lo Shell Art Award - Kunio Motoe Jury Prize (2011), l'Ueno Royal Museum Grand Prize Exhibition Nominee (2015) e il Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art FACE Award/ Grand Prix (2018). Ha inoltre partecipato come membro della giuria alla borsa di studio Holbein nel 2019 e nel 2021. Oltre al tema della "ricostruzione delle tecniche e degli stili classici della pittura a olio con una prospettiva contemporanea", negli ultimi anni Hiromi ha utilizzato una varietà di materiali pittorici, tra cui acrilici, tempere e pigmenti minerali, soprattutto acquosi. Questa esplorazione nasce dal desiderio di riconsiderare la pittura in una società sempre più diversificata e globalizzata, ricollegandomi alla mia identità di artista radicata nell'Oriente del Giappone. Nel corso della storia, i materiali e le tecniche pittoriche si sono sviluppati in stretta relazione con il clima, la cultura e la società delle rispettive regioni. Le tradizioni artistiche di tutto il mondo si sono diversificate e, in epoca moderna, hanno incorporato attivamente le influenze di altre culture. Ad esempio, la trasmissione delle tecniche prospettiche dall'Occidente al Giappone durante il periodo Edo, così come l'influenza delle tradizioni pittoriche non occidentali sugli artisti occidentali dall'epoca del giapponismo fino agli artisti moderni e contemporanei come Matisse e Hockney, dimostrano l'impatto significativo degli scambi interculturali sulla pittura. Tuttavia, rivisitando la storia della pittura, l'autrice ha notato che prima della differenziazione dei materiali e delle tecniche pittoriche, esistevano molti punti in comune. Le opere pre-rinascimentali, come le tempere e gli affreschi, avevano in comune la semplicità delle linee e delle superfici di colore piatte e un'espressione dello spazio che non si basava sulla prospettiva. Questi aspetti avevano significativi parallelismi con i dipinti giapponesi Yamato-e, e vi erano somiglianze nell'uso di prospettive isometriche con linee oblique e nella rappresentazione di figure umane e creature. Questa espressione condivisa aveva un profondo legame con le proprietà intrinseche dei materiali pittorici. L'artista ha trovato la fonte di queste espressioni comuni nelle antiche pitture rupestri. Utilizzando pigmenti ricavati da materiali facilmente reperibili, gli artisti dell'antichità creavano immagini sulle pareti delle caverne, sfruttando la consistenza della superficie rocciosa per dare vita alle loro rappresentazioni con linee minime, trasmettendo persino la profondità spaziale. Il desiderio degli esseri umani di "ricreare immagini su una superficie piana" è primordiale e l'emozione che si prova quando linee e colori iniziano a formare immagini, dando vita al "mondo", è un'esperienza universale che trascende il tempo e la cultura. Questa sensazione primordiale del "mondo che emerge su una superficie piatta" è ciò che mi propongo di catturare sulla tela, permettendo agli spettatori di riscoprire e sperimentare l'"illusione" insita nei dipinti. Per raggiungere questo obiettivo, conserva deliberatamente nelle mie opere elementi come le linee di disegno visibili e la materialità delle vernici naturali. Le qualità imprevedibili delle vernici a base d'acqua, come l'assorbimento e la diffusione incontrollabile, non solo aiutano in questo sforzo, ma infondono alle opere una sensibilità orientale. I soggetti dei suoi dipinti sono tratti dalla vita quotidiana, spesso evidenziando momenti apparentemente poco appariscenti o parole che risuonano con me. Questo processo è guidato dal mio desiderio di rappresentare l'universalità del nostro mondo e, in fondo, dalla speranza di trovare qualcosa di significativo anche nelle trame e nelle macchie sulla tela. L'uso della tempera è stato per me una scoperta fondamentale, in quanto permette di combinare senza soluzione di continuità materiali pittorici a base d'acqua e a base d'olio, consentendo di incorporare nelle mie opere aspetti della pittura sia orientali che occidentali. In qualità di artista con radici in Giappone, che ha studiato e vissuto sia in Giappone che in Europa occidentale, Hiromi Sengoku esplora il modo di rimescolare le influenze orientali e occidentali nel mio lavoro. Nella società odierna, sempre più globalizzata, aderire rigidamente a una sola parte sembra innaturale. L'artista fa risuonare la coesistenza di elementi orientali e occidentali con la questione delle linee e delle superfici di colore nella pittura, e cerca continuamente di raggiungere questo equilibrio nel suo lavoro.
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