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Fritz Heinemann (1864 Altena - 1932 Berlin), Young Roman, 1892. Brownish patinated bronze on a cast round plinth, mounted on a red marble base (8.5 cm high), total height 36 cm, dimensions of the bronze 27.5 cm (height) x 9 cm (length) x 8 cm (width), weight 3.3 kg. Signed on the plinth “Fritz Heinemann”, inscribed with “Roma.” and the foundry's mark “Akt. Ges. vorm. H. Gladenbeck & Sohn”.
- Bronze in impeccable condition, marble base with two corners dented and scattered scratches.
- Youthful Sprezzatura -
Until the end of the 19th century, Rome was the Mecca of German artists, although it was to be visibly replaced by Paris. Especially with the Nazarenes, including Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow, Friedrich Overbeck, Julius Schnorr von Carolsfeld, and Joseph Anton Koch, the pilgrimage to Rome became obligatory for aspiring German artists from the 1820s on. Soon there was even talk of "German-Romans," who also took up institutional residence in Rome. The German Artists' Association, which existed until 1915, was founded in 1845, and the German Academy, which still exists today, was inaugurated in the Villa Massimo in 1913
After Fritz Heinemann had spent time in Paris in 1891, he was also drawn to Rome the following year. There he created the statuette of a young Roman. The 19th century also saw the increasing artistic discovery of the "people". Instead of a David, in whose artistic tradition the sitter stands, we see a young man as the artist might have met him on the street. Nor is he performing a heroic deed, or at least alluding to such an act, as is the case with David. Yet he appears strong-willed and determined, even though his jacket is casually slung over his shoulder and he stands in an almost casual contrapposto. Instead, his arms are crossed and his sideways gaze is determined. Despite his generally relaxed posture, the youthful fire is palpable, even if he himself is not yet able to foresee where it will take him in life.
If the face is idealized to depict the quintessential young Italian man, the multilayered clothing is all the more realistic. Every detail is masterfully and meticulously worked out. The jacket is a true virtuoso piece. It is precisely this skill that creates the natural impression of being thrown on. Italian art theory coined the term sprezzatura for this, which Heinemann clearly wanted to demonstrate here and which makes the artist appear like the young man depicted.
About the artist
After attending the Arts and Crafts School in Nuremberg (1883-85), Fritz Heinemann began studying at the Berlin Academy of Art, where he was taught by Albert Wolff, Fritz Schaper, and Gerhard Janensch until 1889. The purchase of his work "Mother and Child" by Prince Albrecht of Prussia for Schloss Camenz, which was shown at the International Art Exhibition in Berlin in 1892, was the prelude to future state commissions and also made Heinemann a sought-after artist in bourgeois circles.
He undertook study trips to Paris (1891) and Rome (1892). In 1897 Heinemann was awarded the Gold Medal in Berlin for his group "Homecoming from the Field". In 1899 he was appointed professor of sculpture at the Königliches Kunstgewebemuseum, where he taught until 1905. In 1906 he went on another study trip to Paris. Back in Berlin, he had productive years, exhibiting his work at the Great Berlin Art Exhibitions, the Munich Glass Palace, and the Great Art Exhibitions in Düsseldorf and Dresden. Emperor Wilhelm II was one of his clients.
GERMAN VERSION
Fritz Heinemann (1864 Altena - 1932 Berlin), Junger Römer, 1892. Bräunlich patinierte Bronze auf gegossener runder Plinthe, montiert auf rotem Marmorsockel (8,5 cm Höhe), Gesamthöhe 36 cm, Maße der Bronze 27,5 cm (Höhe) x 9 cm (Länge) x 8 cm (Breite), Gewicht 3,3 kg. Auf der Plinthe mit „Fritz Heinemann“ signiert, mit „Roma.“ ortsbezeichnet und mit der Gießereimarke „Akt. Ges. vorm. H. Gladenbeck & Sohn“ versehen.
- Bronze in tadellosem Zustand, Plinthe des Marmorsockels an zwei Ecken bestoßen und mit vereinzelten Kratzspuren.
- Jugendliche Sprezzatura -
Bis ins späte 19. Jahrhundert war Rom das Mekka der deutschen Künstler, das allerdings zusehends von Paris abgelöst werden sollte. Insbesondere mit den Nazarenern, zu denen Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow, Friedrich Overbeck, Julius Schnorr von Carolsfeld und Joseph Anton Koch gehörten, wurde ab den 1820er Jahre die Pilgereise nach Rom für angehende deutsche Künstler geradewegs verpflichtend. Bald war gar von ‚Deutschrömern‘ die Rede, die auch institutionell in Rom ansässig wurden. 1845 wurde der bis 1915 bestehende Deutsche Künstlerverein gegründet und 1913 die noch heute dort ansässige Deutsche Akademie in der Villa Massimo eröffnet.
Nachdem sich Fritz Heinemann 1891 in Paris aufgehalten hatte, zog es im Folgejahr auch ihn nach Rom. Dort entwarf er die vor Augen stehende Statuette eines jungen Römers, die er stolz mit „Roma“ ortbezeichnet. Ebenfalls ins 19. Jahrhundert fällt die zunehmende künstlerische Entdeckung des ‚Volkes‘. Statt eines Davids, in dessen künstlerischer Tradition der Dargestellte steht, sehen wir einen jungen Mann, wie ihn der Künstler auf der Straße hätte treffen können. Dieser vollführt auch keine heroische Handlung oder verweist zumindest auf eine Heldentat, wie dies bei David der Fall ist. Dennoch wirkt er willensstark und entschlossen, obwohl er die Jacke leger über die Schulter gehängt hat und in einem beinahe lässigen Kontrapost dasteht. Dafür sind seine Arme überkreuzt und der zur Seite gerichtete Blick geradewegs entschlossen. Trotz seiner insgesamt gelassenen Haltung ist das jugendliche Feuer zu verspüren, wobei er selbst noch nicht abzusehen vermag, wohin es ihn im Leben treiben wird.
Ist das Gesicht idealisiert ausgeformt, um den italienischen jungen Mann schlechthin zur Darstellung zu bringen, so ist die vielschichtige Kleidung umso realistischer veranschaulicht. Jedes Detail ist auf meisterhafte Weise minutiös herausgearbeitet. Die übergeworfene Jacke ist ein wahres Virtuosenstück. Gerade die Könnerschaft bringt den wie hingeworfenen wirkenden natürlichen Eindruck hervor. Dafür hat die italienische Kunsttheorie den Begriff 'Sprezzatura' geprägt, die Heinemann hier ganz offensichtlich unter Beweis stellen wollte und die den Künstler so wie den dargestellten jungen Mann erscheinen lässt.
zum Künstler
Nach dem Besuch der Nürnberger Kunstgewerbeschule (1883-85) nahm Fritz Heinemann das Studium an der Berliner Kunstakademie auf, wo er bis 1889 von Albert Wolff, Fritz Schaper und Gerhard Janensch unterrichtet wurde. Der Ankauf seines auf der Berliner Internationalen Kunstausstellung von 1892 gezeigten Werks „Mutter und Kind“ durch Prinz Albrecht von Preußen für Schloss Camenz war der Auftakt für künftige Staatsaufträge und ließ Heinemann auch in bürgerlichen Kreisen zum gefragten Künstler werden.
Er unternahm Studienreisen nach Paris (1891) und Rom (1892). Für seine Gruppe „Heimkehr vom Felde“ erhielt Heinemann 1897 in Berlin die goldene Medaille. 1899 wurde er zum Prof. für Bildhauerei an die Unterrichtsanstalt des Königlichen Kunstgewebemuseums berufen, wo bis 1905 lehrte. 1906 unternahm er eine weitere Studienreise nach Paris. Zurück in Berlin folgten produktive Jahre, in denen er seine Werke auf den Großen Berliner Kunstausstellungen, im Münchner Glaspalast und auf den Großen Kunstausstellungen in Düsseldorf und Dresden präsentierte. Auch Kaiser Wilhelm II. gehörte zu seinen Kunden.
Fritz Heinemann (1864 Altena - 1932 Berlino), Giovane romano, 1892. Bronzo patinato bruno su un plinto rotondo fuso, montato su una base di marmo rosso (alta 8,5 cm), altezza totale 36 cm, dimensioni del bronzo 27,5 cm (altezza) x 9 cm (lunghezza) x 8 cm (larghezza), peso 3,3 kg. Firmato sul basamento "Fritz Heinemann", iscritto con "Roma." e il marchio della fonderia "Akt. Ges. vorm. H. Gladenbeck & Sohn".
- Bronzo in condizioni impeccabili, base in marmo con due angoli ammaccati e graffi sparsi.
- Sprezzatura giovanile -
Fino alla fine del XIX secolo, Roma è stata la Mecca degli artisti tedeschi, anche se poi è stata visibilmente sostituita da Parigi. Soprattutto con i nazareni, tra cui Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow, Friedrich Overbeck, Julius Schnorr von Carolsfeld e Joseph Anton Koch, il pellegrinaggio a Roma divenne obbligatorio per gli aspiranti artisti tedeschi a partire dagli anni Venti del XIX secolo. Presto si parlò anche di "tedeschi-romani", che si stabilirono a Roma in modo istituzionale. Nel 1845 fu fondata l'Associazione degli Artisti Tedeschi, che esistette fino al 1915, e nel 1913 fu inaugurata a Villa Massimo l'Accademia Tedesca, che esiste ancora oggi
Dopo aver trascorso un periodo a Parigi nel 1891, Fritz Heinemann fu attratto da Roma anche l'anno successivo. Lì creò la statuetta di un giovane romano. Il XIX secolo vide anche la crescente scoperta artistica del "popolo". Invece di un David, nella cui tradizione artistica si colloca il personaggio, vediamo un giovane uomo come l'artista potrebbe averlo incontrato per strada. Non sta nemmeno compiendo un atto eroico, o almeno alludendo a tale atto, come nel caso di Davide. Tuttavia, appare volitivo e determinato, anche se la sua giacca è casualmente appesa alla spalla e sta in piedi in un contrapposto quasi casuale. Al contrario, le sue braccia sono incrociate e il suo sguardo laterale è determinato. Nonostante la sua postura generalmente rilassata, il fuoco giovanile è palpabile, anche se lui stesso non è ancora in grado di prevedere dove lo porterà nella vita.
Se il volto è idealizzato per rappresentare la quintessenza del giovane italiano, l'abbigliamento multistrato è ancora più realistico. Ogni dettaglio è elaborato con maestria e meticolosità. La giacca è un vero e proprio pezzo virtuoso. È proprio questa abilità a creare la naturale impressione di essere indossata. La teoria artistica italiana ha coniato il termine sprezzatura, che Heinemann ha voluto chiaramente dimostrare in questo caso e che fa apparire l'artista come il giovane uomo raffigurato.
Informazioni sull'artista
Dopo aver frequentato la Scuola di Arti e Mestieri di Norimberga (1883-85), Fritz Heinemann iniziò a studiare all'Accademia d'Arte di Berlino, dove fu istruito da Albert Wolff, Fritz Schaper e Gerhard Janensch fino al 1889. L'acquisto della sua opera "Madre e bambino" da parte del principe Albrecht di Prussia per lo Schloss Camenz, esposta all'Esposizione Internazionale d'Arte di Berlino nel 1892, fu il preludio a future commissioni statali e rese Heinemann un artista ricercato anche negli ambienti borghesi.
Intraprende viaggi di studio a Parigi (1891) e a Roma (1892). Nel 1897 Heinemann riceve la medaglia d'oro a Berlino per il suo gruppo "Ritorno dal campo". Nel 1899 viene nominato professore di scultura al Königliches Kunstgewebemuseum, dove insegna fino al 1905. Nel 1906 compie un altro viaggio di studio a Parigi. Tornato a Berlino, ebbe anni produttivi, esponendo le sue opere alle Grandi Mostre d'Arte di Berlino, al Palazzo di Vetro di Monaco e alle Grandi Mostre d'Arte di Düsseldorf e Dresda. L'imperatore Guglielmo II fu uno dei suoi clienti.
VERSIONE TEDESCA
Fritz Heinemann (1864 Altena - 1932 Berlino), Giovane romano, 1892, bronzo patinato bruno su un plinto rotondo fuso, montato su una base di marmo rosso (alta 8,5 cm), altezza totale 36 cm, dimensioni del bronzo 27,5 cm (altezza) x 9 cm (lunghezza) x 8 cm (larghezza), peso 3,3 kg. Firmato "Fritz Heinemann" sul basamento, etichettato "Roma." e con il marchio della fonderia "Akt. Ges. vorm. H. Gladenbeck & Sohn".
- Bronzo in condizioni immacolate, con lo zoccolo della base in marmo scheggiato in due angoli e con graffi sparsi.
- Sprezzatura giovanile -
Fino alla fine del XIX secolo, Roma era la Mecca degli artisti tedeschi, anche se sarebbe stata visibilmente sostituita da Parigi. In particolare i Nazareni, tra cui Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow, Friedrich Overbeck, Julius Schnorr von Carolsfeld e Joseph Anton Koch, resero obbligatorio il pellegrinaggio a Roma per gli aspiranti artisti tedeschi a partire dagli anni Venti del XIX secolo. Presto si parlò anche di "tedeschi-romani", che si stabilirono a Roma in modo istituzionale. nel 1845 fu fondata l'Associazione degli Artisti Tedeschi, che esistette fino al 1915, e nel 1913 fu inaugurata a Villa Massimo l'Accademia Tedesca, che ha sede ancora oggi.
Dopo aver trascorso un periodo a Parigi nel 1891, Fritz Heinemann si recò a Roma anche l'anno successivo. Lì disegnò la statuetta di un giovane romano davanti ai suoi occhi, che etichettò con orgoglio come "Roma". Il XIX secolo vide anche la crescente scoperta artistica del "popolo". Invece di un David, nella cui tradizione artistica si colloca il personaggio, vediamo un giovane come l'artista potrebbe averlo incontrato per strada. Non compie nemmeno un atto eroico o almeno fa riferimento a un'azione eroica, come nel caso di Davide. Tuttavia, appare volitivo e determinato, anche se ha appeso la giacca con disinvoltura alle spalle e sta in piedi in un contrapposto quasi casuale. Al contrario, le sue braccia sono incrociate e il suo sguardo laterale è direttamente determinato. Nonostante il suo atteggiamento generalmente rilassato, il fuoco giovanile è palpabile, anche se lui stesso non può ancora prevedere dove la sua vita lo porterà.
Se il volto è idealizzato per rappresentare la quintessenza del giovane italiano, l'abbigliamento a più strati è illustrato in modo ancora più realistico. Ogni dettaglio è elaborato con maestria e meticolosità. La giacca gettata sopra è un vero e proprio pezzo virtuoso. È proprio l'abilità a creare l'impressione naturale che sembra essere stata gettata addosso. La teoria artistica italiana ha coniato il termine "sprezzatura", che Heinemann ha voluto chiaramente dimostrare in questo caso e che fa apparire l'artista come il giovane raffigurato.
all'artista
Dopo aver frequentato la Scuola di Arti e Mestieri di Norimberga (1883-85), Fritz Heinemann iniziò a studiare all'Accademia d'Arte di Berlino, dove ebbe come insegnanti Albert Wolff, Fritz Schaper e Gerhard Janensch fino al 1889. L'acquisto della sua opera "Madre e bambino" da parte del principe Albrecht di Prussia per il castello di Camenz, esposta all'Esposizione Internazionale d'Arte di Berlino nel 1892, fu il preludio a future commissioni statali e rese Heinemann un artista ricercato anche negli ambienti borghesi.
Intraprende viaggi di studio a Parigi (1891) e a Roma (1892). Nel 1897 Heinemann riceve la medaglia d'oro a Berlino per il gruppo "Ritorno dal campo". nel 1899 fu nominato professore di scultura presso l'istituto di insegnamento del Museo Reale delle Arti Decorative, dove insegnò fino al 1905. nel 1906 intraprende un ulteriore viaggio di studio a Parigi. Tornato a Berlino, seguirono anni produttivi in cui presentò le sue opere alle Grandi Esposizioni d'Arte di Berlino, al Palazzo di Vetro di Monaco e alle Grandi Esposizioni d'Arte di Düsseldorf e Dresda. Anche l'imperatore Guglielmo II fu uno dei suoi clienti.
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