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This is a superb antique victorian burr walnut and ebonized sèvres porcelain and ormolu-mounted line inlaid breakfront credenza, circa 1860 in date. It has a striking central paneled door which is adorned with a beautiful ormolu-mounted and hand-painted sèvres porcelain plaque depicting a courting couple with chaperone, flanked by an elegant glazed door on either side. There are three similar sèvres porcelain plaques in the frieze, and it is further decorated with four corinthian columns and exquisite ormolu mounts . The glazed side doors open to reveal two shelves in each section, ideal for displaying your collectables, the central door opens to reveal a central shelf and plenty of storage space for drinks, glasses, crockery, etc,. The interior is lined in it's original violet velvet. It is raised on ebonized bun feet and is complete with working locks and keys. This is a stunning piece which is sure to attract a lot of attention. Condition: in excellent condition having been beautifully cleaned and polished, and the interior relined, in our workshops, please see photos for confirmation. Dimensions in cm: height 119 x width 190 x depth 46 dimensions in inches: height 46.9 x width 74.8 x depth 18.1 burr walnut refers to the swirling figure present in nearly all walnut when cut and polished, and especially in the wood taken from the base of the tree where it joins the roots. However the true burr is a rare growth on the tree where hundreds of tiny branches have started to grow. Burr walnut produces some of the most complex and beautiful figuring you can find. Sèvres porcelain traces its roots in france to early craftsmen who had small manufacturing operations in such places as lille, rouen. St. Cloud, and most notably chantilly. It is from chantilly that a cadre of workers migrated to the chateau de vincennes near paris to form a larger porcelain manufactory in 1738. French king louis xv, perhaps inspired by his rumored relationship with mistress madame de pompadour, took an intense interest in porcelain and moved the operation in 1756 to even larger quarters in the paris suburb of sèvres. Sèvres was also conveniently near the home of madame de pompadour and the king's own palace at versailles. From the outset the king's clear aim was to produce sèvres porcelain that surpassed the established saxony works of meissen and dresden. Though the french lacked an ample supply of kaolin, a required ingredient for hard-paste porcelain (pate dure), their soft-paste porcelain (pate tendre) was fired at a lower temperature and was thus compatible with a wider variety of colors and glazes that in many cases were also richer and more vivid. Unglazed white sèvres porcelain "biscuit" figurines were also a great success. However, soft-paste sèvres porcelain was more easily broken. Therefore, early pieces of sèvres porcelain that remain intact have become rare indeed. The sèvres porcelain manufactory always seemed to be in dire financial straits despite the incredibly fine works it produced. In fact, the king's insistence that only the finest items be created may have contributed to the difficulties. Only a limited number of european nobility could afford the extravagant prices demanded for such works. King louis xv and eventually his heir, the ill-fated louis xvi, were obliged to invest heavily in the enterprise. Ultimately, the sèvres porcelain factory produced items under the name of "royal" and thus the well-known sèvres mark was born. King louis xv even mandated laws that severely restricted other porcelain production in france so as to retain a near monopoly for his sèvres porcelain. The king even willingly became chief salesman for the finest of his products, hosting an annual new year's day showing for french nobility in his private quarters at versailles. He eagerly circulated among potential buyers, pitching the merits of ownership and policing the occasional light-fingered guest. Sèvres porcelain may have indeed given the makers of meissen and dresden a run for their money by the end of the 18th century but for the french revolution. By 1800, the sèvres porcelain works were practically out of business due to the economic devastation of the new french republic. About the time when napoleon bonaparte named himself emperor of france (1804), a new director was named for the sèvres porcelain manufactory. Alexandre brongniart, highly educated in many fields, resurrected sèvres porcelain. Soft-paste porcelain was eliminated altogether thanks to the earlier discovery of kaolin near limoges. For four decades until his death, brongniart presided over monumental progress for sèvres porcelain, catering not only to napoleon himself, but at last to include the more financially profitable mid-priced market in the emerging middle class. Ormolu (from french 'or moulu', signifying ground or pounded gold) is an 18th-century english term for applying finely ground, high-carat gold in a mercury amalgam to an object of bronze. The mercury is driven off in a kiln leaving behind a gold-colored veneer known as 'gilt bronze'. The manufacture of true ormolu employs a process known as mercury-gilding or fire-gilding, in which a solution of nitrate of mercury is applied to a piece of copper, brass, or bronze, followed by the application of an amalgam of gold and mercury. The item was then exposed to extreme heat until the mercury burned off and the gold remained, adhered to the metal object. No true ormolu was produced in france after, circa 1830 because legislation had outlawed the use of mercury. Therefore, other techniques were used instead but nothing surpasses the original mercury-firing ormolu method for sheer beauty and richness of color. Electroplating is the most common modern technique. Ormolu techniques are essentially the same as those used on silver, to produce silver-gilt (also known as vermeil).
Si tratta di una superba credenza antica vittoriana in radica di noce e porcellana di Sèvres ebanizzata e intarsiata in linea con ormolu, datata circa 1860. Presenta un'imponente anta centrale a pannelli, ornata da una bella placca in porcellana di Sèvres montata e dipinta a mano, raffigurante una coppia di corteggiatori con accompagnatore, affiancata da un'elegante porta vetrata su entrambi i lati. Nel fregio sono presenti tre placche simili in porcellana di Sèvres ed è ulteriormente decorato con quattro colonne corinzie e squisite montature in ormù. Le porte laterali vetrate si aprono per rivelare due ripiani in ciascuna sezione, ideali per esporre gli oggetti da collezione, mentre la porta centrale si apre per rivelare un ripiano centrale e un ampio spazio per riporre bevande, bicchieri, stoviglie, ecc. L'interno è foderato nel suo velluto viola originale. È sollevato su piedini ebanizzati ed è completo di serrature e chiavi funzionanti. Si tratta di un pezzo straordinario che attirerà sicuramente l'attenzione. Condizioni: in ottime condizioni, è stato pulito e lucidato e l'interno è stato rifatto nei nostri laboratori; si prega di vedere le foto per conferma. Dimensioni in cm: altezza 119 x larghezza 190 x profondità 46 Dimensioni in pollici: altezza 46,9 x larghezza 74,8 x profondità 18,1 La bava di noce si riferisce alla figura vorticosa presente in quasi tutti i tipi di noce quando vengono tagliati e lucidati, in particolare nel legno prelevato dalla base dell'albero dove si unisce alle radici. Tuttavia, la vera bava è una rara escrescenza dell'albero in cui centinaia di piccoli rami hanno iniziato a crescere. La radica di noce produce alcune delle lavorazioni più complesse e belle che si possano trovare. La porcellana di Sèvres affonda le sue radici in Francia grazie ai primi artigiani che avevano piccole attività produttive in luoghi come Lille, Rouen. St. Cloud e soprattutto Chantilly. Proprio da chantilly, nel 1738, un gruppo di operai si trasferì a chateau de vincennes, vicino a Parigi, per formare una manifattura di porcellana più grande. Il re francese Luigi XV, forse ispirato dalla sua presunta relazione con l'amante madame de pompadour, si interessò intensamente alla porcellana e nel 1756 trasferì l'attività in locali ancora più grandi nel sobborgo parigino di Sèvres. Sèvres era anche convenientemente vicina alla casa di madame de pompadour e al palazzo del re a Versailles. Fin dall'inizio il re si prefiggeva chiaramente di produrre porcellane di Sèvres che superassero le affermate manifatture sassoni di Meissen e Dresda. Sebbene i francesi non avessero un'ampia disponibilità di caolino, ingrediente necessario per la porcellana a pasta dura (pate dure), la loro porcellana a pasta morbida (pate tendre) veniva cotta a una temperatura più bassa ed era quindi compatibile con una più ampia varietà di colori e smalti che in molti casi erano anche più ricchi e vivaci. Anche le figurine "biscuit" in porcellana bianca non smaltata di Sèvres ebbero un grande successo. Tuttavia, la porcellana di sèvres a pasta morbida si rompeva più facilmente. Per questo motivo, i primi pezzi di porcellana di Sèvres rimasti intatti sono diventati davvero rari. La manifattura di porcellana di Sèvres sembrò sempre in gravi difficoltà finanziarie, nonostante le opere incredibilmente belle che produceva. In effetti, l'insistenza del re affinché venissero creati solo i pezzi più pregiati potrebbe aver contribuito alle difficoltà. Solo un numero limitato di nobili europei poteva permettersi i prezzi stravaganti richiesti per tali opere. Il re Luigi XV e infine il suo erede, lo sfortunato Luigi XVI, furono costretti a investire pesantemente nell'impresa. Alla fine, la manifattura di porcellana di Sèvres produsse articoli con il nome di "royal" e così nacque il noto marchio di Sèvres. Il re Luigi XV impose addirittura leggi che limitavano fortemente la produzione di altre porcellane in Francia, in modo da mantenere un quasi monopolio per le sue porcellane di Sèvres. Il re divenne persino il principale venditore dei suoi prodotti più pregiati, ospitando ogni anno una mostra di capodanno per la nobiltà francese nei suoi alloggi privati a Versailles. Si aggirava avidamente tra i potenziali acquirenti, illustrando i meriti della proprietà e controllando gli occasionali ospiti con le dita leggere. Se non fosse stato per la rivoluzione francese, alla fine del XVIII secolo la porcellana di Sèvres avrebbe potuto dare filo da torcere ai produttori di Meissen e Dresda. Nel 1800, le manifatture di porcellana di Sèvres erano praticamente fuori mercato a causa della devastazione economica della nuova repubblica francese. Quando Napoleone Bonaparte si fece imperatore di Francia (1804), fu nominato un nuovo direttore per la manifattura di porcellana di Sèvres. Alexandre Brongniart, altamente istruito in molti campi, fece risorgere la porcellana di Sèvres. La porcellana a pasta molle fu eliminata del tutto grazie alla precedente scoperta del caolino nei pressi di Limoges. Per quattro decenni, fino alla sua morte, Brongniart presiedette a un progresso monumentale per la porcellana di Sèvres, che si rivolgeva non solo allo stesso Napoleone, ma finalmente anche al mercato di medio prezzo, più redditizio dal punto di vista economico, dell'emergente classe media. Ormolu (dal francese "or moulu", che significa oro macinato o pestato) è un termine inglese del XVIII secolo che indica l'applicazione di oro finemente macinato e ad alta caratura in un amalgama di mercurio a un oggetto di bronzo. Il mercurio viene eliminato in un forno, lasciando un'impiallacciatura color oro nota come "bronzo dorato". La fabbricazione del vero ormolu impiega un processo noto come doratura a mercurio o a fuoco, in cui una soluzione di nitrato di mercurio viene applicata a un pezzo di rame, ottone o bronzo, seguita dall'applicazione di un amalgama di oro e mercurio. L'oggetto viene quindi esposto a un calore estremo fino a quando il mercurio si brucia e l'oro rimane, aderendo all'oggetto metallico. Dopo il 1830 circa, in Francia non si produsse più un vero e proprio ormolo perché la legislazione aveva vietato l'uso del mercurio. Si utilizzarono quindi altre tecniche, ma nulla supera il metodo originale di cottura a mercurio per la bellezza e la ricchezza dei colori. L'elettroplaccatura è la tecnica moderna più diffusa. Le tecniche dell'ormolu sono essenzialmente le stesse utilizzate per l'argento, per produrre l'argento dorato (noto anche come vermeil).
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