Painting, oil on canvas, depicting a still life on the theme of hunting pheasants and pheasant chickens. Signed lower right "C. MALAPEAU" and dated 1847. This painting is in good condition and the canvas has undergone some restorations. Dimensions with frame - l 92.5cm x H 1m11 Without frame - l 73.5cm x H 92.5cm Biography As early as 1820, he invented a process "to print oil paintings and multiply them at will" which he presented to the Society for the Encouragement of National Industry and patented in 1821. He applied for a lithographer's patent to print his own works. He had already produced 18 genre paintings and portraits, listed in the Annals of National and Foreign Industry in 1822. Thanks to his invention, lithochromy, he offered, in 1823, 22 reproductions of the life of Saint Bruno, painted by Le Sueur, sold in 11 deliveries. Its goal is that, after the disappearance of a number of works due to the Revolution, "the less wealthy churches and factories thus find the possibility of decorating at little cost the consecrated places where the faithful meet. [...] .] Pious people who wish to associate themselves with this Christian work will be able to make a donation to their parish by subscribing." The reproductions will be large format (3 feet by 2), sold at the price of 189 F for delivery or 95 F per unit. The prospectus, entirely lithographed, reproduces the 22 paintings in small lines. For technical and/or commercial reasons, it does not appear that this program has started to be implemented. On the other hand, he printed a series sold in (12?) deliveries "Panorama of Parisian novelties", then quickly renounced his printer's patent; he continued his career as a painter and designer for ornamental frames for lithographs by other artists such as Rigo and Nanteuil, or sheet music covers. The first patent proposed coloring the lithographed reproduction by hand, varnishing it and sticking it on canvas or cardboard. In 1845, he applied for a new patent for improving lithochromy; it combines Engelmann's chromolithographic printing with his own process patented in 1821 of resuming colors by hand and gluing onto a rigid panel.
Dipinto, olio su tela, raffigurante una natura morta sul tema della caccia ai fagiani e alle galline. Firmato in basso a destra "C. MALAPEAU" e datato 1847. Il dipinto è in buone condizioni e la tela ha subito alcuni restauri. Dimensioni con cornice - l 92,5 cm x H 1 m11 Senza cornice - l 73,5 cm x H 92,5 cm Biografia Già nel 1820, MALAPEAU inventa un procedimento "per stampare i dipinti a olio e moltiplicarli a piacere" che presenta alla Società per l'incoraggiamento dell'industria nazionale e brevetta nel 1821. Per stampare le proprie opere, chiede il brevetto di litografo. Aveva già prodotto 18 dipinti di genere e ritratti, elencati negli Annali dell'Industria Nazionale ed Estera nel 1822. Grazie alla sua invenzione, la litocromia, offre, nel 1823, 22 riproduzioni della vita di San Bruno, dipinta da Le Sueur, vendute in 11 consegne. Il suo obiettivo è che, dopo la scomparsa di alcune opere a causa della Rivoluzione, "le chiese e le fabbriche meno ricche trovino così la possibilità di decorare a basso costo i luoghi consacrati dove si riuniscono i fedeli. [...] .] Le persone pie che desiderano associarsi a quest'opera cristiana potranno fare una donazione alla loro parrocchia abbonandosi" Le riproduzioni saranno di grande formato (3 piedi per 2), vendute al prezzo di 189 F per la consegna o 95 F per unità. Il prospetto, interamente litografato, riproduce i 22 dipinti in piccolo. Per motivi tecnici e/o commerciali, non sembra che questo programma abbia iniziato a essere realizzato. In compenso, stampò una serie venduta in (12?) copie "Panorama delle novità parigine", poi rinunciò rapidamente al brevetto di stampatore; continuò la sua carriera come pittore e disegnatore di cornici ornamentali per litografie di altri artisti come Rigo e Nanteuil, o di copertine di spartiti musicali. Il primo brevetto proponeva di colorare a mano la riproduzione litografata, verniciarla e incollarla su tela o cartone. Nel 1845, l'artista richiede un nuovo brevetto per migliorare la litocromia; esso combina la stampa cromolitografica di Engelmann con il proprio processo, brevettato nel 1821, di ripresa dei colori a mano e di incollaggio su un pannello rigido.
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