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Carmen Calvo, Valencia 1950, studied at the School of Arts and Crafts. Degree in Advertising 1970. She studied at the School of Fine Arts in Valencia. In their stores, as archaeologists who classified the tiny traces of civilizations, Carmen Calvo, three years ago, when I met her at her Casa de Velázquez workshop, patiently added series of signs. It is about those insignificant remains that can be occasionally collected in the street or fragments of clay shaped by her own fingers. Thus, was developing in indecipherable writings, sequences of enigmatic speeches without beginning or end. She seemed to be playing. She was increasingly dominating her hand better. But in the background of seemingly playful exercise, an essential reference was revealed. To Van Gogh, to his way of painting, and specially drawing, juxtaposing brushstroke or trait, each of which, isolated, could easily partake in Carmen Calvo´s sets, whose most vivid desire was, while she got used to dominating space, to evoke, as in a palimpsest, behind the lines of those parodies of indecipherable books, the structures of huge extensions of the earth. The artist arrived at Paris. She settled, not without difficulty, at the City of Arts, facing the Seine. With a whole new light, vibrations under the arches of Pont Marie fascinated her as much as the force acquired by trunks of the large trees at Ile de France. She undoubtedly did not give up grinding clay, multiplying tracks and incisions, ordering them in long series of tiny formats as if they were pages of a private diary. However, the whole work changes under the influence of Parisian transplantation. Through a sudden explosion first, for the sake of broad gesture, by the will of erecting monumental forms, of representing, this time deliberately, vast tragic landscapes. Carmen Calvo is left today, to our great pleasure, to the pleasure of handling what Albert Skira called "the great palette", of entrusting to the smooth, thick, generous outpouring of coloured matter the task of translating what moves her. The irony does not disappear, and even less Van Gogh, in what he has of expressionist. But the game, the rigorous thoroughness and the scepticism of the early days, have allowed vigour to appear, affirmed to violence, of an admirable temperament. Feminine beyond all doubt: But of that robust femininity, unbreakable and fruitful that XII century moralists used as an example to drag men out of their inertia." Georges Duby (Trans. A. Firpo).
Carmen Calvo, Valencia 1950, ha studiato alla Scuola di Arti e Mestieri. Laurea in pubblicità 1970. Ha studiato alla Scuola di Belle Arti di Valencia. Nei loro negozi, come archeologi che classificano le minuscole tracce di civiltà, Carmen Calvo, tre anni fa, quando l'ho incontrata nel suo laboratorio Casa de Velázquez, ha aggiunto pazientemente una serie di segni. Si tratta di quei resti insignificanti che possono essere occasionalmente raccolti in strada o frammenti di argilla modellati dalle sue stesse dita. Così, si sviluppava in scritti indecifrabili, sequenze di discorsi enigmatici senza inizio né fine. Sembrava che stesse giocando. Dominava sempre meglio la sua mano. Ma sullo sfondo dell'esercizio apparentemente giocoso, si rivelava un riferimento essenziale. A Van Gogh, al suo modo di dipingere, e soprattutto di disegnare, giustapponendo pennellate o tratti, ognuno dei quali, isolato, poteva facilmente far parte delle scenografie di Carmen Calvo, il cui desiderio più vivo era, mentre si abituava a dominare lo spazio, di evocare, come in un palinsesto, dietro le linee di quelle parodie di libri indecifrabili, le strutture di enormi estensioni della terra. L'artista arrivò a Parigi. Si stabilisce, non senza difficoltà, alla Città delle Arti, di fronte alla Senna. Con una luce tutta nuova, le vibrazioni sotto gli archi del Pont Marie la affascinano tanto quanto la forza acquisita dai tronchi dei grandi alberi dell'Ile de France. Senza dubbio non ha rinunciato a macinare l'argilla, a moltiplicare le tracce e le incisioni, ordinandole in lunghe serie di piccoli formati come se fossero pagine di un diario privato. Tuttavia, tutta l'opera cambia sotto l'influenza del trapianto parigino. Attraverso un'improvvisa esplosione prima, per il gusto del gesto ampio, per la volontà di erigere forme monumentali, di rappresentare, questa volta deliberatamente, vasti paesaggi tragici. A Carmen Calvo resta oggi, con nostro grande piacere, il piacere di maneggiare quella che Albert Skira chiamava "la grande tavolozza", di affidare alla liscia, densa, generosa effusione di materia colorata il compito di tradurre ciò che la muove. L'ironia non scompare, e tanto meno Van Gogh, in ciò che ha di espressionista. Ma il gioco, la rigorosa accuratezza e lo scetticismo dei primi tempi, hanno permesso di far apparire il vigore, affermato alla violenza, di un temperamento ammirevole. Femminile al di là di ogni dubbio: ma di quella femminilità robusta, infrangibile e feconda che i moralisti del XII secolo usavano come esempio per trascinare gli uomini fuori dalla loro inerzia." Georges Duby (Trans. A. Firpo).
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