Pair of two glass cacti with iridescent smoke finish. This design is a classic by Napoleone Martinuzzi. Update: A leaf on the large cactus broke off and was glued together. The new price reflects this situation. Napoleone Martinuzzi's career includes six years at Venini, followed by nine years of collaboration with Zecchin Martinuzzi. Eventually the company was acquired by Seguso and several masters were involved in making Martinuzzi's pieces, including Venini, Seguso and Barbini at VAMSA. In recent years Martinuzzi has also collaborated with Pauly. An He is also a well-known sculptor of the 20th century. Zecchin Martinuzzi introduced this series of succulent designs in the 1930s, which were produced under several brands, including Venini, Zecchin, Seguso, Pauly and VAMSA Furnace. One of the skilled masters who replicated his creations was the young Alfredo Barbini. This piece in particular is attributed to the production VAMSA, the company that also hosted Alfredo Barbini. Cambi has a similar piece, while Venini's production is typically characterized by bubbled Pulegoso glass. As for the color of the fumes, it is a very ancient technique that originated when the furnaces worked with Wood fires. The partial combustion of the wood generated smoke inside the crucible and the carbon residues in the molten glass gave rise to a light amber hue, similar to that which can be observed in 17th century chandeliers. Barovier's "crystal" formula solved this staining problem, making the smoke a distinct finish. Obtaining this color is similar to the Japanese Raku technique, which involves reducing the oxygen supply, causing the fire to produce a reducing smoke (or "smoke" in Italian). This technique was further refined by working with other colors, and metal oxides in a reducing atmosphere often produced an iridescent coating. Today it is difficult to replicate this technique purely through the combustion of natural gas, making it a characteristic element of antique pieces. This item lacks labels, signatures and information on origin and decade of production. It is awarded based on its style and exceptional craftsmanship, and its beauty is the main judging criterion. The measurements listed refer to the larger one on the left. Here both measurements Left Dia 24 cm H 25.5 cm Right Dia 23 cm H. 23 cm References: Vetri Soffiati Muranesi Venini & C. (1925-1931) Zecchin & Martinuzzi Vetri Artistici e Mosaici (1932-1936) Eng. F Zecchin - Artistic Glass and Mosaics (1936-1939) References: Exhibitions: Venice: Island of San Giorgio Maggiore - The Glass Rooms: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925 - 1931 Edited by Marino Barovier 8 September 2013 - 6 January 2014 Ref. 2568 Triennial of decorative arts of Monza 1930 (version in Pulegoso by V.S.I.M.) Books: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925-1931. Ed Skirà Domus 1929 pag. 32. Milan.
Coppia di due cactus in vetro con finitura iridescente Fume. Questo design è un classico di Napoleone Martinuzzi. Aggiornamento: Una foglia del cactus grande si è spezzata ed è stata incollata. Il nuovo prezzo riflette questa situazione. La carriera di Napoleone Martinuzzi comprende sei anni presso Venini, seguiti da nove anni di collaborazione con Zecchin Martinuzzi. Alla fine l'azienda fu acquisita da Seguso e diversi maestri furono coinvolti nella realizzazione dei pezzi di Martinuzzi, tra cui Venini, Seguso e Barbini presso VAMSA. Negli ultimi anni Martinuzzi ha collaborato anche con Pauly. An He è anche un noto scultore del XX secolo. Zecchin Martinuzzi introdusse questa serie di disegni di piante grasse negli anni '30, che vennero prodotti con diversi marchi, tra cui Venini, Zecchin, Seguso, Pauly e VAMSA Furnace. Uno degli abili maestri che replicarono le sue creazioni fu il giovane Alfredo Barbini. Questo pezzo in particolare è attribuito alla produzione VAMSA, la società che ha ospitato anche Alfredo Barbini. Cambi ha un pezzo simile, mentre la produzione di Venini è tipicamente caratterizzata dal vetro Pulegoso con bolle. Per quanto riguarda il colore dei fumi, si tratta di una tecnica molto antica che ha avuto origine quando le fornaci funzionavano con fuochi di Wood. La combustione parziale del legno generava fumo all'interno del crogiolo e i residui di carbonio nel vetro fuso davano luogo a una leggera tonalità ambrata, simile a quella che si può osservare nei lampadari del XVII secolo. La formula "cristallo" di Barovier ha risolto questo problema di colorazione, rendendo il fumo una finitura distinta. L'ottenimento di questo colore è simile alla tecnica giapponese Raku, che prevede la riduzione dell'apporto di ossigeno, facendo sì che il fuoco produca un fumo riducente (o "fumo" in italiano). Questa tecnica è stata ulteriormente perfezionata lavorando con altri colori e gli ossidi metallici in un'atmosfera riducente hanno spesso prodotto un rivestimento iridescente. Oggi è difficile replicare questa tecnica puramente attraverso la combustione del gas naturale, il che la rende un elemento caratteristico dei pezzi antichi. Questo oggetto manca di etichette, firme e informazioni sull'origine e sul decennio di produzione. Viene attribuito in base al suo stile e alla sua eccezionale maestria, e la sua bellezza è il criterio principale di valutazione. Le misure elencate si riferiscono a quella più grande a sinistra. Qui entrambe le misure Sinistra Dia 24 cm H 25,5 cm Destra Dia 23 cm H. 23 cm Riferimenti: Vetri Soffiati Muranesi Venini & C. (1925-1931) Zecchin & Martinuzzi Vetri Artistici e Mosaici (1932-1936) Ing. F. Zecchin - Vetri Artistici e Mosaici (1936-1939) Riferimenti: Mostre: Venezia: Isola di San Giorgio Maggiore - Le Stanze del Vetro: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925 - 1931 A cura di Marino Barovier 8 Settembre 2013 - 6 Gennaio 2014 Rif. 2568 Triennale delle arti decorative di Monza 1930 (versione in Pulegoso di V.S.I.M.) Libri: Napoleone Martinuzzi. Venini 1925-1931. Ed Skirà Domus 1929 pag. 32. Milano.
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